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恶劣的光照条件下,怎样化腐朽为神奇?

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俗话说,光生影。

因此,光对于图像采集是必不可少的。

摄影是用光作画。

所以

如何使用光影之间的关系

要形成图像和色调,

这是摄影创作中的一个关键点。

今天,摄影师先生将与您分享。

如何让环境光在摄影中发挥作用。

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图6.1?摄像机参数: ISO 400,F/2.8,1/3000

图6.10×1778我们基本上同意模型上的光既刺眼又乏味。不管一个人长什么样,不合适的光线总是让人难看。您可能会首先注意到模型右侧(照片左侧)上杂乱无章、多余的阴影和高光。

为什么会这样?

这种令人眼花缭乱的阴影照明通常是由比被摄体小得多的光源引起的。在这里,太阳是一个相对较小的光源(CLE-1),因为它的距离。因此,阳光以特定的角度直射进来。当太阳照射到模特身上时,光线穿过她的头发,在她的脸上形成了一个明显而令人不安的阴影。

如果光源远大于模型的相对大小,则部分灯光将接触头发生成的这些阴影,从而减轻或消除其效果。这是因为当光源大得多时,光线会从不同的角度照射进来,照射范围也会大得多。CLE-4着重于周围环境光的存在,使光线柔和。在这里,答案是否定的。

她好像站在一个停车场里,没有墙可以反射后面的阳光。如果有一辆白色的大卡车,它可以充当更大的光源。似乎没有多少垂直光(CLE-5)从黑暗的地面向上反射。由于缺乏高质量的灯光控制工具,她的眼睛一片漆黑,由于缺乏地面反射,她的左脸也没有得到足够的照明。综合这些因素,模型的头部定位是错误的。这种照明既混乱又业余。

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图6.2摄像机参数: ISO 200,F/2.8,1/180

图6.2和6.3

注意环境光的十大要素和光的五大特性。你也可以像这组艾莉森的照片一样,在恶劣的光照条件下将衰变变为魔法。

是什么创造了如此美丽的灯光效果?

虽然太阳是主要的光源,但天花板阻挡了阳光直射(CLE-8)。除了右边(CLE-1),太阳在所有方向都被挡住了。干净的墙壁有一个粉红色的饰面,这意味着它们是一个没有干扰的好的摄影背景。然而,相比之下,电梯门有更光滑的表面和更有趣的金属颜色,并有更好的反射率。

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图6.3

在思考环境光时,重要的是要训练自己在观察物体时不要肤浅,而要区分它们所具有的光的性质。墙壁比光滑的金属电梯门(CLE-4)吸收更多的光线。为了最大限度地利用光线,我不得不让艾莉森站在尽可能靠近阴影边缘的阴影中。

你可以看到阴影的边缘是在出口标志之前的一个角度,埃里森的位置尽可能接近光和阴影在地面上相交的位置。这最大限度地利用了现有的垂直光,使艾莉森优秀的填充光(CLE-6)从地面反射。

她的左脸(照片的右边)明显比她的右脸亮。这给她的脸带来了维度和深度。从亮到暗的渐变也非常平滑。她站的地方充满了丰富而饱和的光线,几乎没有清晰的影子。两只眼睛的反光使它们看起来很明亮。

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图6.4?摄像机参数: ISO 800,F/6.3,1/160

图6.40 x 1778这是我姐夫莎拉在我职业生涯开始时的照片。那时,我对自己感觉很好,除非我把自己比作有经验的摄影师。我注意到灯有毛病,但我不知道问题在哪里或者怎么解决。

我仍然记得选择这个地点时的思考过程。我认为替补席是射杀我兄弟的明智选择。深褐色的篱笆和植被也是很好的背景。如果我当时对光的特性有更深入的了解,我将意识到地面和背景的深棕色会吸收大量的光。此外,地面,长凳和木栅栏的质地较厚,可以吸收更多的光线。

这就是为什么CLE-2关注环境中存在被阳光照射的相对平坦的物体的原因。如果您有一面大而明亮的光滑墙,而不是深色的木栅栏,它将把光反射到我的物体上。她身后的绿色植物实际上非常令人不安。从她的左前臂和长凳上的阴影以及脸上令人不安的高光来看,主要的光源是右边的阳光。长凳上阴影的长度告诉我们,太阳的位置很低,因此这张照片很可能是在晚上拍摄的。

所有这些技巧告诉我们,当时的主要光源的光强度相对较低。在主要光源较弱的情况下,我们必须依靠良好的补光来提高人像的整体照明质量。

如前所述,在这种情况下,应该用光填充的物体(例如深色的木栅栏和地面)实际上是填充光的非常不好的光源。这些物体吸收光并且几乎没有反射。此外,应针对主要来源调整她的头部方向,以免干扰左眼的高光。

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图6.5摄像机参数: ISO 200,F/2.8,1/640

最近,我给我的朋友劳拉照了一张和莎拉相似的照片,如图6.4、图6.5和图6.60x 1778所示。劳拉需要为她在洛杉矶的经纪公司拍摄一组化身。

我决定不使用任何灯光控制工具或闪光灯。我的目标是只带着相机,聚焦并依靠周围的光线来完成拍摄。

尽管姿势相似,劳拉也躺在长凳上,但这两张照片相距很远。劳拉照片中的照明比我以前的作品好得多。让我们探索一下。

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图6.6

首先,光的主要来源是太阳(CRE-1)。我选择了这个位置,因为有一个短的天花板来保护劳拉免受阳光直射,否则太阳会变成一个小光源,形成一个清晰的阴影(CYL-8)。屋顶投下一个小的开放阴影,这意味着该地区所有的补光将照亮劳拉。我们的目标是找到最高的光强度,以填补美丽的辉光效果劳拉。使用长凳作为模特道具的决定实际上是经过战略设计的,目的是让她将光线反射到离地面更近的地方。

我要充分利用这里的光线。根据光的平方反比定律,被摄体离光源越近,光照就越强。由于劳拉处于开阔的阴影中,光线从浅灰色、光滑的地面反射而成了新的主光源(CLE-5)。这就是为什么我让她躺在长凳上:让她尽可能靠近地面反射出美妙的反射光。但在此之前,我需要将长凳移到尽可能靠近图6.6所示的阴影线(CLE-6)的位置。

结果,长凳非常靠近地面。对于熟练的摄影师来说,必须具备这种安排的必要性。如果我不移动长凳,那么原位置的光线将大大减少。另外,请注意,劳拉的头部略微朝向地面上反射光的方向。此方向为劳拉的右脸提供了充足的光线,同时还减少或消除了头发上任何可能的阴影的影响。

最后,高平台之间的平坦砖墙轻巧且相对光滑(CLE-2)。这意味着它也可以是有效的补光光源和干净的背景(CLE-3)。砖墙的唯一问题来自天花板产生的另一个阴影边缘。它改变了整个砖墙的光线水平。这种变化可能是一种干扰(CLE-9),因此要避免这种情况,我只需要调整相机的位置,以使图片仅包括阴影中的砖墙

(CLE-6)。

扩展您的知识

如果您想在此处更深入地了解内容,请尝试在图6.2和图6.5之间创建一个环境光相似度列表。您的清单应该能够合理解释为什么两张照片看起来如此动人。建立逻辑连接并找到产生良好照明的环境光定律,是对您在实际战斗中应用环境光的能力的最佳测试。

提示:使用两张幕后照片(图6.3和图6.6)来帮助您找到图案。

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图6.7

图6.7和6.8

在我在西雅图的一次私人演讲中,学生们被分成几组练习摄影。此后不久,我兴奋地给大家打电话:“看看这个神奇的地方!”我的学生看着它,困惑地问:“在哪里?在这里?”经过一番激动之后,我意识到我所指的那个地方不是人们一眼就能看到的那种射击场所。毕竟,劳雷尔(Laurel)坐在面向后巷的停车场。但是,如果仔细观察,该站点的所有详细信息就会开始出现。

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图6.8

这张照片是在西雅图拍摄的,那里的天空经常是多云的。但即使在阴天,太阳也有一个总的位置。判断阳光方向而不仰望天空的最简单方法是观察地面上物体投射阴影的位置。在图6.7中,云对阳光的散射导致阴影模糊,但它们仍然存在(CLE-6)。阴影的位置告诉我们阳光来自右侧(CLE-1)。劳雷尔坐着有点像一个开放的房间(第8条)。照片中要注意的一点是,“房间”的开口朝向光源。这是完美的,因为我们在西雅图阴霾的下午处理漫射光,所以我们需要最大限度地利用环境。

合乎逻辑的选择是将月桂朝向光源。这将使她的脸尽可能明亮。图6.8中的墙壁为浅灰色、单色和光滑(CLE-3)。这面墙是一个干净,不受干扰的背景的理想选择。这面墙低调的纹理使视觉焦点更多地集中在人物身上。因为劳雷尔坐在光源的方向上,她自然看起来比身后的墙还要亮。这面墙并没有指向光源,但她是。这强调了CLE-9,告诉我们黑暗的背景是对劳雷尔很好的衬托,使她在照片中脱颖而出。

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图6.9 F/2.8,1/350相机参数: ISO 100,

图6.90 x 1778是我们对环境光分析的最终结果。大多数人可能不在乎什么时候走过这样的地方,但几乎到处都有极好的机会。你只需要一双独一无二的眼睛。在造型方面,我让劳雷尔朝着光线的方向看,这样她的眼睛就完全明亮了。否则,她的眉毛会在她的眼睛上投下难看的阴影。同时,看到光的平方反比定律是令人兴奋的。我们可以看到她从上臂到下臂的时间是如何立即进入黑暗的。记住这一点,因为它可以让你的对象看起来更苗条。

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